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Sobre el Museo del Palacio (Parte Dos)
- Jan 10, 2018 -

Evacuación de la colección y división siguiente


Poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, los japoneses se habían anexionado territorio en el noreste de China y procedieron a marchar sobre Beijing. Con esta amenaza inminente, las autoridades del Museo decidieron evacuar su colección en lugar de dejarla caer en manos del enemigo o arriesgarse a la destrucción en la batalla. En el momento frenético de febrero a mayo de 1933, las piezas más importantes de la colección se empacaron en 13,427 cajas y sesenta y cuatro paquetes y se enviaron a Shanghai en cinco lotes. Se reunieron otras seis mil cajas del Instituto de Exposiciones de Antigüedades, el Palacio de Verano y el Colegio Imperial. En 1936, fueron enviados a Nanjing, donde se había construido un depósito y se iba a establecer una sucursal del Museo del Palacio.

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El 7 de julio de 1937, los disparos al Puente de Lugou (también conocido como el Puente Marco Polo) al oeste de Beijing anunciaron el estallido de la Guerra Sino-Japonesa. En un año, los japoneses habían invadido la mayor parte del este de China. Los tesoros almacenados en Nanjing tuvieron que ser movidos de nuevo, esta vez por tres rutas a Sichuan, donde fueron secretados en Baxian, Emei y Leshan. Solo al final de la guerra se consolidaron en Chongqing y posteriormente regresaron a Nanjing en 1947. Con la inminente victoria del ejército comunista al sur del río Yangtze, el debilitado Kuomintang comenzó su retirada a Taiwán. Desde finales de 1948 hasta 1949, el Kuomintang seleccionó 2,972 cajas para ser enviadas a través del Estrecho para su almacenamiento en Taichung. El contenido de estas cajas formó la colección del Museo del Palacio de Taipei, que se abrió al público en 1965. La mayoría de los tesoros nacionales que quedan en Nanjing fueron devueltos gradualmente a Beijing, aunque hasta el día de hoy se conservan en Nanjing 2.221 cajas.


Durante esta tumultuosa década de guerra y revolución, ninguno de los tesoros se perdió o dañó, a pesar de la increíble cantidad de antigüedades. Esto se debió en gran medida al firme compromiso del personal del Museo del Palacio, cuyo logro en la preservación de estos tesoros fue heroico. Lamentablemente, como resultado de este largo período de agitación, algunos de los tesoros se dispersaron en varias instituciones. Con los años, la colección ha permanecido dividida. Hoy en día, muchas personas todavía esperan la reunificación final de la colección y la restauración de su representación integral de la cultura tradicional china.


A principios de la década de 1950, poco después del establecimiento de la República Popular de China, el personal del Museo del Palacio estaba imbuido de una nueva determinación y entusiasmo para devolver a la Ciudad Prohibida su antigua gloria. La administración del Museo lanzó una política de restauración integral. Donde antes los pasillos y patios sucios y ruinosos yacían debajo de malezas y montones de basura, el palacio brilló con una renovada vitalidad después de que se despejaron unos 250,000 metros cúbicos de escombros acumulados. Con el tiempo, los edificios del palacio en ruinas, reparados y renovados, una vez más mostraron su resplandor original. Todas las estructuras altas estaban equipadas con pararrayos, mientras que los sistemas modernos se instalaron para garantizar la protección contra incendios y la seguridad. Además, el mantenimiento del foso circundante ha sido una prioridad distintiva del gobierno, particularmente desde el comienzo de las reformas instituidas a principios de los años ochenta.


Colecciones


Las colecciones del Museo del Palacio provienen de la colección imperial Qing e incluyen cerámicas, pinturas, caligrafía, bronces, relojes, jade, parafernalia de palacio, libros antiguos y documentos históricos. Durante las décadas de 1950 y 1960, se completó un inventario sistemático y se corrigieron catálogos inexactos anteriores. Después de la fundación del Museo en 1925, particularmente después de la fundación de la República Popular de China en 1949, la colección se aumentó aún más de varias maneras. Por ejemplo, muchos artefactos preciosos fueron rescatados de un surtido confuso de objetos aparentemente sin valor. Después de más de una década de esfuerzos minuciosos, se recuperaron unas 710,000 piezas atesoradas del palacio Qing. Mientras tanto, las asignaciones nacionales, las requisiciones y las donaciones privadas trajeron más de 220,000 piezas adicionales de importancia cultural para el Museo. Estas adquisiciones compensaron la falta de ciertos aspectos de la historia antigua china en las colecciones originales de Qing e incluyeron lozas de colores de tiempos prehistóricos, bronces y jades de las dinastías Shang y Zhou, figuras de tumbas de cerámica de la dinastía Han, esculturas de piedra del norte y dinastías del sur, y cerámica tricolor de la dinastía Tang. Las pinturas antiguas, los pergaminos y la caligrafía añadidos a las colecciones fueron particularmente espectaculares. Estas exquisitas adiciones incluyen Una carta que consuela a Lu Ji (Corbata de Pingfu) en escritura cursiva, Carta a Boyuan de Wang Xun (Corbata de Boyuan) y La ninfa del río Luo de Gu Kaizhi (Luoshenfu tu) de la dinastía Jin; Expedición de primavera de paisaje de Zhan Ziqian (Youchun tu) de la dinastía Sui; Los cinco bueyes de Han Huang (Wuniu tu) y el guión en marcha de Du Mu en escritura cursiva cortesana Zhang Haohao (Zhang haohao shi) de la dinastía Tang; Gu Hongzhong's The Night Revels de Han Xizai (Han Xizai yeyan tu) de las Cinco Dinastías; Los Caballos Imperiales de Li Gonglin en Pasto después de Wei Yan (Lin Wei Yan mufang tu), Árbol y Roca Secos de Guo Xi, Paisaje a Distancia (Keshi pingyuan tu), y Vida de Zhang Zeduan a lo largo del Río Bian en el Festival Pure Brightness (Qingming shanghe tu ) de la dinastía Song. Estas piezas son obras maestras inigualables de toda la historia del arte chino. Actualmente, el número total de obras de arte en la colección del museo supera los 1,8 millones.


Tan incesante como el intento de recuperar obras maestras perdidas ha sido, el Museo continúa ejerciendo esfuerzos para recuperar ciertos tesoros nacionales. Algunas de estas obras incluyen Zhang Xian ilustrando diez poemas (Shiyong tu, dinastía Song), poemas de caligrafía de Nai Xian reflexionando sobre el pasado en la ciudad sureña (Chengnan yonggu shi, dinastía Yuan), paisaje de Shen Zhou después de la morada de Huang Gongwang en el Fuchun Montañas (Fang Huang Gongwang fuchun shanju tu, dinastía Ming), y bambú de tinta de Shi Tao llamando a Yuke (Gaohu Yuke tu, dinastía Qing). Los dos primeros fueron expulsados ​​del palacio por el último emperador, Puyi, con la excusa de dárselos a su hermano, Pujie. Estas dos obras invaluables pasaron a otras manos, y no fue hasta la década de 1990 que fueron devueltas al lugar que les correspondía en la colección del Museo del Palacio.


Desarrollo y accesibilidad


A partir de la década de 1950, los repositorios existentes del Museo se han revisado por completo para proporcionar controles de humedad, protección contra insectos y otras medidas preventivas para la preservación de la colección. En la década de 1990, se construyó un nuevo almacén con una capacidad de más de 600,000 elementos que incluía controles avanzados de temperatura y humedad y protecciones contra incendios y robos. En la década de 1950, se estableció un taller para el cuidado de las piezas de colección. Este taller se amplió en la década de 1980 en el Departamento de Conservación. El taller y el departamento posterior continúan las formas tradicionales de artesanía y utilizan métodos científicos en la restauración del arte dañado. En las últimas décadas, el Departamento de Conservación ha atendido hasta 110,000 objetos de la colección del Museo y otras instituciones públicas.


Además de la renovación continua de los principales patios y salas, el Museo ha ampliado el alcance de las exposiciones al abrir nuevas galerías para exhibir bronces, porcelanas, artesanías, pinturas y caligrafías, joyas y relojes. Las galerías de exposiciones temporales también han presentado una amplia gama de espectáculos temáticos. Además, el museo ha comisariado exposiciones itinerantes para museos en el extranjero y ha acogido exposiciones internacionales. Desde el comienzo del período de la reforma económica de China, se han exhibido un número cada vez mayor de exposiciones en Asia, Oceanía, Europa, América del Norte y América del Sur. Estos intercambios han despertado gran interés y estima, y ​​han jugado un papel importante en la promoción de la comprensión internacional y el diálogo cultural.


La gama de publicaciones del Museo del Palacio ha creado un mayor interés en dominios como la historia, la arquitectura y las vastas posesiones culturales de la Ciudad Prohibida. El gran número de obras publicadas incluye Famosas pinturas históricas en la colección del Museo del Palacio, porcelana seleccionada de la colección del Museo del Palacio, tesoros nacionales, palacios de la ciudad prohibida, vida cotidiana en la ciudad prohibida, una colección de tesoros nacionales y el palacio completo Colección del Museo (en 60 volúmenes). También hay dos publicaciones periódicas, a saber, el Palace Museum Journal y The Forbidden City.


Aunque la Ciudad Prohibida solía ser una fortaleza impenetrable, el palacio imperial ahora es un museo público. La colección, que se exhibe en salas de la galería en todo el complejo, se está volviendo cada vez más accesible con las tecnologías digitales. El sitio web del museo, establecido en 2001, está dedicado a presentar un "Museo del Palacio Digital" por el cual la riqueza del patrimonio cultural contenido en la Ciudad Prohibida se puede difundir de manera efectiva en todo el mundo.


Con colecciones ricas que representan el amplio espectro de 5.000 años de civilización china y 600 años de historia de la Ciudad Prohibida, el Museo del Palacio ha visto muchos desarrollos desde su fundación en 1925 y espera continuar el legado del pasado para las generaciones futuras. Ahora, como siempre, el Museo del Palacio está comprometido con la preservación del patrimonio nacional y el objetivo de servir como modelo para museos de todo el mundo.

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